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小提琴投资市场 回报率超过2000% 打印 E-mail
作者: 华夏时报   

   作为西方音乐最重要的乐器之一,小提琴以丰富的艺术表现力和完美的音色成为最受音乐爱好者欢迎的乐器。毕业于朱利亚音乐学院的王力宏就曾表示,小时候的梦想就是做个小提琴家,只因为小提琴是第一样接触的乐器。而近年来,小提琴爱好者迅猛增加的情况下,原本只作为陶冶艺术情操的乐器如今成了收藏界中的新宠,而且一经亮相就艳惊四座。

  名家小提琴惊艳拍卖会

   2008年,由意大利著名小提琴制作家安东尼奥·斯特拉迪瓦里于1700年制作的“彭尼”小提琴出现在纽约拍卖会上,作为世界上仅存的600把斯特拉迪瓦里小提琴之一,“彭尼”在尚未拍卖时,就被叫出了150万美元(约合1020万元人民币)的天价。

   此前的2005年,安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作的另一把小提琴——1699年的“坦南特夫人”小提琴则是拍出了203.2万美元(约合1380万元人民币)的价格,刷新了1990年这位大师级制琴师乐器拍卖价格的纪录。

   对于小提琴的制琴师们来说,一把小提琴未来究竟能价值几何连他们自己也难以预料。因为在经过了时间的沉淀后,那些当初经过制琴师手工打磨制造的小提琴已经摇身一变成为千万身家的古董艺术品了。

   “像一把斯特拉迪瓦里制作的小提琴40年前价格只有不到10万美元,而现在的价格达到了200万美元,上涨了20倍,”在中国小提琴网的论坛中,一位版主表示,这样的回报率比买股票更具有投资价值,“因为小提琴价格只会上升不会下降,一旦有了时间的沉淀,那么,特殊的历史价值和艺术价值也会赋予小提琴极大的价值空间。”

   2007年年底,重庆藏家杨光熙手中的一把小提琴就用不到20年的时间升值了26倍,这把由制琴师安东尼奥家族中的彼得阿·安东尼奥制作的小提琴被市场保守估价800万元人民币,而在20年前,这把小提琴的估价还只有30万。

   “这些名家制作的琴一是时间长,小提琴的音色越发完美,二是经过了历史的沉淀,成为了一种古董,加上一些琴被著名的小提琴家演奏过,当然就价格不菲了”,在北京东四的乐器一条街上,一家乐器行的销售人员告诉记者,即便是目前国产的小提琴,如果采用十年以上的木料,同时经知名演奏家使用过,其价格也是水涨船高。

  “上岁数”小提琴值得投资

   相对那些亮相于拍卖会上的名琴,更多的珍贵小提琴早已被各大博物馆作为馆藏陈列起来。

   如斯特拉迪瓦里最负盛名的作品“Messiah”以及曾被帕格尼尼使用过的瓜乃利名琴 “Cannon”,估价均超过2000万美元,如今已分别被收藏在英国和意大利的博物馆内,作为国家的文物遗产,成为无价之宝。而其他陈列在美国国会博物馆、旧金山“De Young”博物馆内的瓜乃利名琴也已经超过了千万美元。

   “决定小提琴的升值因素往往有多个,比如制琴师的名气、制作方式、原料、存世的数量等。”德音小提琴制作师张瑞德告诉记者,目前斯特拉迪瓦里小提琴存世量只有不到600把,而瓜乃利小提琴仅有150把,“对于像意大利著名琴师亲手制作的小提琴,不管琴的声音如何,存世量多少,都是价值连城”,因为这段历史的沉淀是无法复制的。

   令人疑惑的是,在西方弦乐的众多乐器中,独有小提琴屡屡以天价出现在拍卖会中。对此,张瑞德表示:“小提琴与其它乐器不同,因为其制作材料大多需要经过十年甚至几十年以上的风干,才能制作出音色、音质优美,声音穿透力强的小提琴,而这样的琴价格一定是不菲的。”

   值得注意的是,如果只是为了收藏投资小提琴,那么一定要注意选择那些由制琴师全程独立制作的手制琴,避免购买批量生产的机制琴,“而且要注意选择欧洲的木料或是自然干燥几年或几十年以上的,自然干燥期越长,小提琴的音色就越好,当然价格也相对越贵”。

  小提琴投资四要点

  ★鉴别琴的声音品质

   要学会鉴别小提琴的音色好坏,就首先需要对从千元到古董琴之间的各种琴声有大致的认识,一般来说,响亮浑厚、强烈灵敏、光彩柔和、明朗自然、干净圆润的声音是最完美的。但不可能每把琴都是完美的,要根据自己的喜好和专业人士的建议进行选择。

  ★谨慎对待欧洲老琴

   通常来说,意大利的小提琴是最受藏家青睐的,所以价格也比其他国家的老琴贵一些,目前国内不少在售的老琴都来自东欧、意大利、法国和德国等地,质量参差不齐,价格混乱,尤其是一些仿制的名家琴,更是真假难辨,因此自己不懂的话,最好还要找个懂琴的人做参谋。

  ★关注国产名家名琴

   国产的小提琴目前制作水平已经达到了世界最高水平,但是在国际市场上依然很便宜,可以借此机会关注一些国内的小提琴,尤其是名家的手工琴,因为现在不少国外琴行的小提琴都是由国内的琴厂做加工后,再打上自己的标签来卖,而随着中国小提琴被世界认同,中国的小提琴制作家的手工琴今后将存在很大的升值空间。

  ★定期调琴保音质

   对小提琴来说,最重要的一点就是音色的纯正完美,而不少大师级的小提琴更是“调出来的”,每一次的调琴以后,琴的质量都会出现一定的增长,因此,在购买了小提琴后,应该保证每年找调琴师进行一次调琴,将自己对于琴声不满意的地方反映给琴师,找到更适合的琴音。

高回报的投资,古董小提琴 打印 E-mail
作者: 新民晚报   
小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴 老琴 提琴论坛

    去年12月19日在伦敦佳士得拍卖行,一幅伦勃郎的油画创纪录地拍出3300万美元。而原主人在2003年买入时的价格是1100万美元,就是说六年中增值了两倍。财富的积累如果以货币形式存在危险性很大,通货膨胀使得货币如不增值就相当于贬值,于是名画和古董等成了一种投资方式。

    小提琴也是颇受瞩目的投资品,虽然从交易规模和流动性来说,都还在十分有限的小众市场里。事实上名琴的数量比名画更少。提琴鉴定专家透露,目前斯特拉迪瓦利制作的提琴尚保存约550把,耶稣·瓜涅利琴约110把。贝尔贡齐是斯特拉迪瓦利最好的学生,他的琴保存到今只有约50把。由于名琴还有使用价值,在使用过程中还会有磨损甚至消失的危险:小提琴家蒂博(Jacques Thibaud)使用的1720年斯特拉迪瓦利琴就在1953年飞机失事时和他一起毁灭了。另外,和名画相比,名琴的增值空间还远未到顶。在上世纪20年代,斯特拉迪瓦利的小提琴尚不到5万美元,60年代初突破10万美元,而现在则高达300万至800万美元。

    和其他古董一样,名琴的赝品不胜枚举。要鉴定名琴的身世和真伪是非常困难的。要掌握制琴大师各个时期的代表作,对比各种门派和师徒关系等等。一些微妙的辨认特征随着提琴长期使用和维修造成的损害而消失。现在世界级的鉴定机构如英国的彼尔(J&A Beare)和美国的富什(Bein& Fushi)等都靠极其浩瀚的资料库和档案记录才能判别真伪。全世界的提琴鉴定专家大概不过十位。所以名琴的鉴定门槛很高,费用甚至达到名琴价值的十分之一。

    因此,不少基金会、博物馆和私人藏家都在收藏名琴。奥地利国民银行藏有11把名琴,其中一把1714年的斯特拉迪瓦利小提琴供维也纳爱乐乐团首席霍内克(Rainer Honeck)使用。日本音乐财团藏有20把名琴,其中有被公认为斯特拉迪瓦利最好的五把琴之一的“海豚1714”。一手创办FoxPro的富尔顿(DavidFulton),1992年把公司卖给微软公司后投身于名琴收藏。他现在收藏了22把提琴,其中有梅纽因使用过的耶稣·瓜涅利“威尔顿伯爵1743”。这些名琴在等待升值同时,也出借给年轻的小提琴家使用。

    英国有位银行家,少年时曾在皇家音乐学院学琴。他说:“在这个银行和股市都毫无安全可言的世道里,只有小提琴从来不会贬值。”2009年10月,小提琴家罗桑(AaronRosand)的一把1741年耶稣·瓜涅利琴竟然以1000万美元的天价被俄罗斯艺术基金会买走。经过此轮金融危机,或许提琴稳定而安全的投资潜力会引起更多人的关注。

古董小提琴投资潜力丰厚 打印 E-mail
作者: 香港商报   
古董小提琴投资潜力丰厚品味与价值兼备

父母爱让子女学习小提琴,并视之为一种高雅的兴趣,想不到原来小提琴除可陶冶性情外,还可用来投资,尤其是古董小提琴。不少投资者早已对小提琴的升值潜力产生兴趣,并将之作为一项投资工具。这种独具典雅气质的乐器,不但可提升个人品味,还可提升个人的资产值。履才

早前美国辛辛那提大学的研究人员研究了美国国债、股票和古董小提琴这三种投资工具的增值情况时,得出的资料是这样的:如在1970年投资5000美元计算,那么36年之后,国债的价值是47,000美元,股票的价值是52,000美元,而小提琴的价值则高达24万2000美元。由此可见古董小提琴的升值潜力确实比股票及债券更高。据了解,由著名制琴家所制造的小提琴,一年的升值潜力可高达20%。

史上最贵小提琴值203万美元

根据《世界商业评论》今年5月的报道,一把由意大利制琴名家史特拉底瓦里(Antonio Stradivari)制造、拥有300多年历史的小提琴,在纽约佳士得拍卖会上,以203万美元的天价卖出,成为世界上最贵的小提琴,这把叫做‘谭娜夫人(Lady Tennant)’的小提琴,于1699年当史特拉底瓦里55岁时所制造,原本预估这把小提琴可以卖到80万到120万美元,最后却以203万美元成交。在此之前,史上最贵的小提琴,也是出自史特拉底瓦里之手,当时曾经卖到180万美元。

古董小提琴价格只升不跌

专营高级小、中、大提琴及琴弓买卖的Hong Kong Strings,其董事总经理Ronald Wilson表示,古董小提琴的投资潜力比股票更好,因为由著名制琴师所造出的小提琴,其价格通常只会上升,很少会出现下跌的情况。他指出店内出售的古董小提琴一般的升值潜力都平稳向上,即使买家将琴退回,仍然可以得到100%的Trade in价值,换句话说,投资小提琴的蚀钱风险几乎零。一个古董小提琴往往动辄数百万元,当然不是人人买得起,但投资者可以选择现役制琴师的作品,尤其是曾经获奖的琴师,如意大利的Roberto Collini,其制造的小提琴亦具有不俗的升值潜力,其售价大约数万至10多万不等。

琴弓同样具回报潜力

Ronald Wilson同时提到除小提琴外,琴弓一样具有投资价值。他解释琴弓跟琴的关系不可分割,一支好的琴弓可以价值数千至数万美元,因为一具价值连城的小提琴若没有好的琴弓拉奏,只会令小提琴的音色得不到应有的发挥。他指出小提琴最好的产地在意大利,而琴弓则以法国出产的较为知名,身价过万港元的琴弓已具有保值能力。

而投资者在选择琴弓时,最重要是检查琴弓有否被火烘过以修改弧度的痕迹。另外,因为古董小提琴的价值不菲,所以坊间亦出现了不少仿制品,所以一般古董小提琴都会有相应的证书以示证明,而现役制琴师的作品亦通常会有特定标记作证。

决定小提琴价格的因素

或许投资者会问,到底小提琴的价格是凭什么来决定呢?当然这是一个非常复杂的问题,然而能够影响小提琴价格的因素大致离不开以下几个因素:

一.制琴师的名气

如果意大利三大制琴家族史特拉底瓦里、阿玛蒂(Am-ati)和哥内利(Guarneri)等著名琴师制作的小提琴,那价格定必不菲。不管琴的音色如何,只要是这些大师亲手制造的作品,都一定价值连城。相反,如果是普通木匠造的,不管手工有多好,价格也远远比不上前者。

二.小提琴的生产方式

小提琴的制造方法可分为手制和机制。机制的琴,用料普及化,价格较便宜,现今大部分小提琴都是这样制造出来。手制的琴,除了一些大块木料用机器切割,基本都是手工完成。手制的琴,还可分成制琴师一个人的作品或是由制琴师监制的集体创作。一般来说,个人制作的比集体制作的更具价值。

三.木料的选用

不论工艺再怎么精制,若木料不佳也是徒然。制作小提琴的木料在砍伐后需要自然干燥几年到几十年不等。木料的自然干燥期越长,音色越好,价格也自然越贵,木料贵了,小提琴的价格自然相对地提高。

四.小提琴购入成本的高低

很多欧洲琴,因为人工昂贵,同样质量的琴,购入价格就高好几倍。琴行购入这类琴时成本高昂,售价亦相对地提高。而且琴的售价往往跟琴行的管理方式有关。如有些琴行会将户员的薪金及琴行的租金等都计进入了小提琴的成本内。所以买琴者不妨多走几间琴行及搜集有关小提琴的资料,便可避免‘买贵货’的问题。

怎样鉴别提琴 打印 E-mail

第一章 提琴制作艺术的历史

小提琴是艺术和科学的结晶, 既精炼完美又极富内涵. 著名小提琴家伊萨耶曾说:"小提琴这种乐器简直既有灵魂又有智慧." 人们通过科学的角度, 艺术的角度以及历史的角度对它进行考察.迄今为止,非但没有结束,反而热情越来越大.没有文献记载提琴这种乐器是由哪个具体的人发明的.它是弦乐器文化发展的产物.这一历史甚至可以从阿拉伯通过丝绸之路上溯到古老的东方.有观点认为分别来自阿拉伯和欧洲的三至四种古代弦乐器是提琴的前身.
    欧洲文艺复兴时期艺术文化的发展为提琴族乐器的演进建立了舞台提琴制作师从当时的建筑和绘画领域吸取了很多养分,早期的制作师们为我们留下了相当丰富的遗产。值得一提的是,当时的名门望族,宫廷和教会为这门艺术的发展提供了必要的经济基础。
    当时的意大利北部曾是木雕艺术和乐器制作的中心,木材开发和储运业也很完备。小提琴在十六世纪早期开始出现并迅速传播到整个欧洲。当时的行会制度保证了知识能够系统地从师傅传到徒弟,从而极大地促进了提琴制作艺术的进步。在斯特拉第瓦利的时代,制作大师们已经拥有了二百多年的经验积累。进而在十八世纪早期,简练完美的设计把提琴制作带入了典范时期。
    提琴制作和提琴音乐也在互相影响之中演进. 随着音乐走进大厅, 弦乐器被要求具有更大的声音穿透力和频响范围. 琴弓也从巴罗克时代的形式加长加强. 提琴的装配使用更长更有力的弦和更高的琴码.
    意大利提琴制作的黄金时代很快在社会和经济的快速发展中结束.随着行会制度的瓦解, 意大利独特的制琴技艺失传了,在此后的半个多世纪中被赋予一层神秘色彩.
    法国渐渐成为一个新的中心, 提琴制作在这里变成了一个大产业. 修理和销售弦乐器的公司应运而生. 流水作业开始实行, 酒精溶的树脂漆和精确的外琴模是他们的特征. 法国制弓业得益于染料工业对帕南布柯木的大量进口,为今天留下了最杰出的琴弓. 法国在此后的一百年间担当了提琴制造业的主角.
    与此同时,德国也生产一些很好的乐器, 到十九世纪中叶,法国的生产方式在这里被广泛应用. 加之工业革命的影响, 提琴在工厂里象工业产品一样地出产,意大利的传统被远远地拋开了.
    随着美洲大陆的开发, 欧洲国家的制作者们以各自的面貌出现在美国. 维修古琴是主要的经营项目, 修理店占大多数, 其中的佼佼者成为音乐家和制作师的聚会地点,年轻人也在这里接受教育.一套区别于欧洲的修理标准逐渐形成,新一代的制作师开始出现.现在年轻人要先在提琴制作学校里学习几年,再跟随制作作坊做一段时间的修理工作,就可以开始自己的职业生涯了.进一步的提高依靠继续学习, 关键是同一流的演奏家交流, 获得有益的建议.
    经过几十年从无到有的发展,中国已经成为最大的普及提琴出口国,同时也培养出一些制琴师,虽然数量相对于国民要求还远远不够.
    在今天的学术环境下, 一些提琴制作家族和作坊的技术秘密和大量的相关资料一样成为公开读物。各类专业机构和研究人员不断出版关于提琴历史,油漆和音响方面的研究成果,试图揭开古典意大利提琴制作的神秘面纱。
    几十年来,演奏水平和职业演奏家的数量都在稳步增长, 然而出自于国内外制琴工厂的新琴在质量上却满足不了专业人才的要求,这就促使数量有限的古提琴的价格上涨到让使用者难以接受的程度,高昂的价格更多地反映了其作为古董的价值。有幸的是,历史证明了时代的需要恰好是进步的开始。今天我们用经济有效的方法把古典意大利提琴制作的遗产呈现给你,使你在满足个性要求的同时,领略古典乐器的遗韵。

                            第二章 鉴定提琴的品质
    对于提琴使用者来说, 参考以下几个方面, 有助于鉴别一只琴的品质。
重量
    重量反映出提琴音板的厚度,过重的琴声音暗哑,过轻的琴声音发空,而且容易产生变形。
音孔
    两个音孔的形状和位置不仅体现了制作者的风格,而且影响到声音。与声音关系较大的因素是两个上小珠间的距离,音孔长度和斜度。
弧度
    这是提琴最重要的设计元素之一。较低的弧度使声音深而大,这样的琴受湿度影响相对较小,弧度过度的低会造成音色缺乏品味。高弧度的琴音色甜美,但缺乏穿透力,过度高耸的弧度会使面板抵抗不住来自琴弦的压力,造成指板下方的弧度继续隆起。另外还要注意观察琴板边沿弧度隆起的缓急程度,隆起较缓的弧度造成发音敏感,但音色单调。
样式
    多数优秀制作家在样式设计上有鲜明的个性特征, 例如斯坦纳,阿玛提,斯特拉第瓦利,瓜乃利等人。他们的样式都相对完整,自成体系,给后人带来深远影响。从演奏者的角度看,琴肩部的曲线形状还关系到拉奏起来是否方便,尤其是中提琴。
木材
    选材是非常重要的一环。面板用料是鱼鳞云杉, 要求年轮顺直而均匀, 早材和晚材的比率要适度,这关系到木材的软硬度。垂直于年轮的木射线越多越好。背板用料是枫木,比重要高,木射线要发达, 而美丽的花纹与声学品质无关。
油漆
    除了美观以外, 理想的油漆应当具备持久的柔韧性和较薄的漆层,其声学作用使琴声柔和丰润,而且经过长期使用越发漂亮。硬而脆的漆在使用中会成小块破碎,其声学作用使琴声刺耳。古琴油漆因外来磨损及其自身性质,呈现出特有的外观。仿古油漆如果做得真实而艺术,同样能达到赏心悦目的境地。
工艺
    琴头旋首,音孔,鑲线和琴边都是有关工艺的重要部件,在同一只琴上应当风格统一。意大利风格的工艺往往线条自由,造型生动,让人很喜欢观赏。
外部装配
    良好的装配能让演奏者感觉舒适糟糕的装配能毁掉一只好琴的声音。以下是关于装配技术的简要说明。
弦长
    弦长等于琴颈长度加上码桥线长度,码桥线长度是指琴板上边缘到码桥处的距离。这两个长度的比率在小提琴和中提琴上是 2:3, 在大提琴上是不是7:10。小提琴有效弦长是328毫米,琴码到拉弦板之间的距离是有效弦长的六分只一。
中轴线
    从弦枕, 指板, 琴码,拉弦板到尾钮构成一条中轴线,这条线的正直保证了琴的自由振动。
音柱
    音柱的尺寸,木材,位置和修验工艺都影响琴的振动。从右音孔能看到音柱在琴码的后面,间隙相当于琴码的厚度。音柱与两块音板的接触应当严密,可以用牙医的小镜子查看,音柱顶住两块音板的松紧程度会相应改变琴声,修理工艺粗糙会损伤面板内側,可能造成裂纹甚至穿孔。 

琴码

琴码要立在桥线上,微微向后仰。琴码高度受弦夹角,弦与指板距离以及弧高的影响。琴码各方向的尺寸都对振动产生影响,修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。
弦枕
    弦枕要做到光滑圆润,不刺激左手,弦在上面匀顺地过度,弦直径的三分之一落入弦枕槽里。
指板
    指板的弧度自上而下是统一的, 即弧度半径是一样的,手工操作做到这点并不容易,纵向下凹要变化多端均匀,尺寸适当,才能保证振动弦不碰指板,左手按弦有舒适的深度感。
弦槽匣
    过窄的弦槽匣会使两根外弦受到磨擦。弦轴孔位置不正确会造成弦轴磨弦现象。精细绞验的弦轴和轴孔配合严密,弦轴可以随意转动和停止。
    以上几点都处于正确状态,琴才能发出正常的声音。长期使用,气候变化和外来损害都可能造成某一方面失衡,琴应该经常让制作师检查。
    以下是为鉴定一只提琴而来自于经销商的几项服务。
提琴证书
   
证书中要注明这只琴的制作人和制作日期等信息,並详细描述此琴特征,甚至附带照片。可能还会记录此琴的尺寸和现状,但不会注明市场价格和当前拥有人。落款是出具证书人的签名。
附带证书
   
这上面记载此琴的历史,以往的拥有者,历次转手时的价格。签发人同时此琴会很有关系,一般都是经销商,演奏家或收藏家。 

估价书

    这上面评估此琴的当前市场价格,还包括对此琴的描述或附带其他与此琴相关的证书。
保险估价书
    这是赔偿一只琴时在价格方面的依据,此价格一般会高于此琴的当前市场价格。此证书中还包括对这只琴的描述,现状评估和当前拥有人。不同于一般证书的是,这份估价书需要象市场汇率一样随时更新。
费用
    这些服务项目的收费标准既有固定的也有按照被评乐器价值百分比收取的。口头评估就不贵了。另外收费标准也与评估人的职业水准和名望成正比。

                                 第三章 声音调试
    听出一只琴的声音缺陷后,育经验的制作师就可能根据其装配现状制定正确的调整方案,使演奏者满意。
琴码,音柱和低音梁
    调音主要靠调整琴码,音柱和低音梁之间的关系,琴码一只脚落在音梁的位置上,另一只脚落在音柱位置上,装配时首先要满足这种对称性。
安放音柱
   
相对于左码脚的外边缘,低音梁的位置要靠里一点,音柱的位置也是相对于右码脚的外边缘向里同样的距离,这是提琴高低音均衡的基础。
    音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱,反方向移动可以加强高音。
    音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性,调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。
    音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点,安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力,音柱对音板压力过大会抑制振动。
    调节音柱位置时要先放松琴弦,尤其是高音弦,否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做,演奏者自己判断琴声还需要怎样改变,这样反复几次,音柱就立在公认的最佳位置上了。
    用作音柱的木材要求有很高的密度,这样发音明亮。
    粗音柱抑制振动,细音柱使振动自由,音柱的粗细也是一项调节手段。
其他因素
   
琴弦的张力通过琴码对琴箱产生压力。一只声音发空的琴可以通过抬高尾枕使压力减小而在一定程度上弥补声音。反之一只振动不充分的琴也可以通过增大压力来加强振动。另一种简单的调整声音的方法是搀杂使用不同种类的琴弦,有时会收到意想不到的效果,这在大提琴上更多见。
    制作家对乐器的认识能力同演奏家对音乐的领悟能力一样,经过多年的学习和实践,把一只琴调到最佳发音状态往往在很大程度上靠直觉。

中国小提琴价格和小提琴市场 打印 E-mail

中国小提琴价格和小提琴市场


    目前中国的小提琴制作水平已经达到了世界最高水平。价格在国际市场上却是很便宜的。很多国外的琴行找到国内琴厂作代加工,然后再打上自己的标签来卖,所以从国外买回来的小提琴有可能就是国产的。现在中国已经成为世界小提琴生产第一大国。产量是世界第一。目前美国市场上销售的小提琴和大提琴有60%至70%是由中国制造的,其余则来自罗马尼亚、德国、意大利和捷克。中国小提琴在国际市场如此有竞争力的原因是中国的小提琴太便宜了,以至于国外人根本无法招架这种价格的冲击。不光是小提琴,钢琴、巴松管、吉他和大提琴,中国产乐器已经牢牢占据了世界音乐器材市场,同时铜管、木管乐器和电子乐器的产量也在猛增。可以说中国的小提琴已经牢牢的占据了国外小提琴的低端市场,但是高端市场仍然被意大利,法国,德国等国所占据。中国的小提琴给外国人的印象就是廉价的和低质量的,实际中国人凭借着自己的智慧已经可以制作出世界上最高水平的小提琴,目前在国际所有提琴制作比赛中中国人都能屡屡拿奖,这就说明的中国的制作水平,但是由于中国小提琴一直以来的超低价格和批量生产的粗略工艺已经给外国人留下了深刻印象,俗话说便宜没好货嘛,所以要让外国人进一步认同中国小提琴在高端市场的制作水平可能还需要很长时间。
    我们再来谈谈老琴。目前国内的老琴多是从国外带回来的,多数为东欧和意大利、法国、德国的,质量参差不齐,价格混乱。老琴没有一个具体的标准来衡量他的价值,所以是价格十分混乱。同样的琴可以从万八千一直到十几万,有的甚至是漫天要价。至于老琴的挑选确实是一门学问,我会再以后的文章中向大家介绍。提琴不像家用电器工业流水线大批量生产,成本十分透明,质量保障也比较成熟。提琴既存在他的使用价值又有它的收藏和艺术价值,可以说是一个价值的综合体。制作成本也可以说是天壤之别。而这些很难单凭肉眼识别,需要多年的经验才能辨别。而小提琴从十八世纪起就有各种仿制名家作品。所以真假也很难辨别,目前国内极少有真品收藏,您在市场上所能见到的多数无法鉴别具体的制作年代和作者的老琴,这类提琴中标签许多是后贴的,不能作为衡量价格的参考。因此我个人认为买一把老琴还是主要听声音,看保存的完好程度来衡量价格。意大利的琴一直是大家向往的,所以价格也比其他国家的老琴贵一些。总的来说要想挑选好的老琴,还是要找到懂琴的人帮你做参谋。
    目前还有许多人把小提琴用来做收藏和投资,因为小提琴的收藏价值很高,时间越久的小提琴声音越好这是大家所供知的,而且一些老琴还有他的历史价值和艺术价值,因为它极大升值能力使收藏家们都把它当作了宝贝。一把斯特拉迪瓦利制作的小提琴目前可以卖到几百万美元,而在40年前只有不到10 万美元。仅用40年就涨了几十倍的价钱,这样高额和丰厚的利润是其他收藏品所无法比拟的。其实我个人觉得目前最佳的小提琴收藏应该是在国内找,随着中国小提琴被世界所认同,中国提琴制作家的提琴应该存在着很大的升值空间。以上仅为我个人观点,希望和喜好提琴的朋友来搜琴网共同探讨。

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