小提琴技巧千种万种，归纳起来，不外三种：准确、好听、能快。好听，就是音色漂亮。没有漂亮音色，就没有好音乐。对业余学琴者来说，音色漂亮比能快更重要。小提琴的音色变化，80%o靠运弓，另外20％靠抖音(即揉弦、颤指)。最粗略地分，音色与弓法有两大类：柔与刚。柔性弓法，“以平弓为母。刚性弓法，以顿弓为母。学好平弓和顿弓，才有谈音色与音色变化的本钱。

　　平弓，顾名思义，就是声音要平均、平稳。不论短、长，每个音的开头、中间、结尾，都要完全一样。这就要求弓要走得直，弓毛与弦的接触点(运行轨道)要稳定。这是看得见的“外功”。还有更重要、但却看不见的三大“内功”：
一、整个右手臂完全放松，把全部重量集中在食指，再传到弓与弦上。
二、弓根不能重，弓尖不能轻，这就必须不断地调整、改变力气的“输出量”。
三、俗语说“万事开头难”，“好头不如好尾”。平弓的开头不能重，必须先动后有力。收尾要“圆”，必须减速、减力、弓毛逐渐离弦。

　　顿弓，却不能顾名思义，以为只要音与音之间有停顿就好；比停顿更重要、更困难的是，它的“头”要大、要重；“尾巴”要小、要轻、要短到几乎听不见。平弓这个“柔性家族”成员不多，只有短、长、短长混合、换弦等寥寥数种。顿弓这个“刚性家族”则成员庞大复杂，且各有各的“性格”与“面貌”。粗略列举，就有：一弓多顿、附点连顿、附点分顿、半顿、重音、半击、全击、一弓数击、自然跳、琶音换弦跳、抛弓等等。林耀基教授把小提琴“刚性家族”的声音，形容为“钟声”；“柔性家族”的声音，形容为“水声”，极其贴切而有创意。徐多沁先生发明了“四短一长，根轻尖重”、“平衡发音“、“不对称发音”、“超快速发音”等练习方法，嘉惠同行良多。

　　本人把小提琴左右手的功夫划分为“外功”与“内功”，把凡眼睛看不见的功夫，如右手用力的方法、左手按弦与抖音的力量多少，是集中还是分散等，都归类为“内功”，并提出了“右手运弓力量要集中，左手抖音力量要松散”、“抖音宜小配慢、大配快”等说法，亦有助于学生音色的改进。

　　改善音色，不能只从技术入手，必须多听大师们的演奏，留意他们的音色与音色变化。小提琴的葛罗米奥ArthurGrumiaux)，钢琴的霍洛维茨(V．Horowitz),大提琴的马友友(YoYo Ma)，声乐的安琪娜斯(Vict0ria de los Angeles)等，都是音色高贵、漂亮、丰富、多变，值得多听、常听的超级大师。感性与理性、脑袋的功夫与手上的功夫都提高了，自然会有好音色。