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小提琴使用、维修常识 打印 E-mail
1、装弦与定弦 
   (1)每根弦应装在规定的弦轴上,弦要顺序绕好
   (2)弦尽可能装直,这样弦不易松。切忌歪斜交错,使弦互相牵制
   (3)弦穿入轴孔后,扭动方向是由里向外,注意不要反扭。
   (4)为使调弦便利,装弦时就应调整好弦轴的方向,位置。
   (5)定弦时,一般先定准A弦的音高,然后根据A弦的音高分别定D、E、G弦。有时几根弦 动过以后,A弦音高会偏低,故需反复校对。
   (6)初学定弦时,可先听单音,待音高基本定准后,再同时拉两根弦,并略微调整,直 到音响完全谐和为止。
   (7)定弦的过程也是练耳的过程,切忌弦未定准就练琴。
   (8)弦轴受气候变化的影响会变紧变松,使调弦不便。太紧时可用铅笔芯涂轴;太松时 涂点松香(粉笔灰也可以)。
2、小提琴的附件
   琴码  琴码安放的位置及上缘的弧度都要适当,否则会影响琴的共鸣并给演奏带来困难。
   (1)琴马的安放的位置:琴马应正立于两个音孔之间,其两脚的后缘切于两个音孔内侧缺口的连线上。由于弦的拉力作用,一段时间后,琴马会前倾移位,如不经常检查及时加以矫正,琴马会变形,影响弦与指板的距离,以及各弦间五度音谁关系。
   (2)琴马上各弦之间的距离:琴马上各弦间的距离要均等,不要有宽有窄。弦枕上G弦至E弦间的距离,以及各弦间五度音准关系。
   (3)琴马的高度:琴马的高度是根据指板的高度来决定的,其高度以手指在高把位上按弦时感到适度,并在奏强音时,弦线不致贴在指板上发出“咝咝”声为宜。琴马的左端比右端略高,因为G弦振幅大,须离指板高些,而E弦振幅较小,应离指板低些。
   (4)琴马的弧度:琴马上缘的弧度,以在D、A弦上奏强音时,弓毛不碰到邻弦为度。过弯会造成换弓不便,太平则弓毛易碰触邻弦。
   (5)琴马上的凹槽:琴马上嵌弦的凹槽不要开得过窄,过深,否则弦线紧卡在柄内,既会影响弦的振动,又易麻破弦线的表皮造成断弦。
   (6)琴马的修削:新买来的琴马两个脚的底面需要修得与小提琴面板密合才能应用。修削时可参照旧琴马,将两面三刀个脚多出的部分大部削去,再在琴马安放处的琴面上放上细砂纸,将琴马的两个脚底面放在砂纸上轻轻来回麻擦,使脚底面与小提琴的面板严密贴合。
  弦钩    弦钩是装在系弦板上,用来微调琴弦音高的附件,一般装在A、E两弦上。
  弱音器   弱音器是加在琴马上用以减弱音量的附件。
  定音哨   定音哨有固定音高,可根据它的音高来调弦。定音哨有两种:单管的只有一个A音高;四管的有G、D、A、E四种音高。

3、小提琴的保护
  琴声的保护
  (1)小提琴用过之后,应该用一块干而软的布揩去指板、琴弦及琴身上的松香末,以免其久积在琴上影响发音及演奏的便利。
  (2)小提琴在使用较长时间后,琴腹中会积聚不少灰尘与松香末,故每隔相当时间应清除一次。方法是将一把洗净晾干的米粒从音孔撒入琴腹,前后左右摇晃琴身,然后将沾了灰尘的米粒倒出即可。   (3)小提琴应放在阴凉干燥的地方,防止受潮开胶。在霉季琴弦可略放松。
  弓的保护
  (1)弓用过之后应揩去弓杆上的松香末,并将弓毛放松,以保持弓杆的清洁及弹性。
  (2)用弓时,弓毛的松紧度要适中。拧得太紧,有损于弓的弹性,演奏起来也不灵便;太松,稍加压力毛就帖在弓杆上,会影响发音,并且不便于拉奏
  (3)不要用手角触模弓毛,以锡弓毛沾染汗水和油污后,擦不上松香。
  (4)松香不宜擦得太多,否则,发音易噪杂。

4、小提琴的简单修理
  (1)小提琴开胶了怎么办?小提琴的面板与边板之间有时会因受潮而开裂。修理的方法是:先以纱布沾水打湿开胶部位,将旧胶完全洗除干净,待干透后,涂上热鱼肚胶(俗称黄鱼胶)胶合。为了使琴板之间粘得紧密,加胶后应用特制的夹子(也可用腮托代替)将其夹牢,固定一段时间。 
  (2)音柱倒了怎么办?将音柱从音孔中倒出来,然后用音柱安装器的尖端插进音柱斜坡低的一面,将音柱从音孔中放进去,正立于琴腹中靠琴马右脚后面稍向右一点的地方,它与琴马距离约5毫米。音柱放好后,从音孔和琴底端的系弦柱孔中检查是否端正。
  音柱安放的位置很重要,放置不当会严重影响音响效果。
  音柱安装器可以自制,即用一根约四寸长的粗铁丝,扭成S状,将一端锤扁磨尖即成。
  (3)系弦板上牛皮筋断了怎能么办?用原来长度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中,在牛筋两面三刀头用线绕紧,然后点燃火柴,烘*牛皮筋的端头,待端头膨胀变大即熄火熄火。这样装上的牛筋就不至于因弦线的强大拉力而从孔中脱出。低音提琴上的G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。
  (4)弓毛旧了怎么办?弓毛用钫了会沾上油污及灰尘,这需要清洗干净再用。清洗的方法是:先以温水(水不能太热,以免弓毛缩短)将弓毛浸湿,擦上肥皂,用手指将弓毛轻轻搓揉,然后用清水漂二、三次,再用干净的布擦干即可。洗的时候注意不要将弓尖及马尾箱弄湿。
  弓毛用久了会变得光滑,擦不上松香,这时最好换新的弓毛。也可将旧弓毛内外反装,再用一段时期。
怎样维护保养你的提琴 打印 E-mail
提琴可以传代使用,一把琴的寿命可以到三百年。如果维护保养好的话,可以再长些。实际上多数琴要短的多,战争,事故,虫蛀以及频繁的演奏都会缩短琴的寿命。
一般来讲,一把琴可以被五至六代职业演奏家使用,这之后木材老化造成琴板强度降低,薄薄的琴板无法抵抗来自琴弦的压力,结构的变形直接影响到发音,这把琴就不能再用了。
提琴是贵重物品,人们拿起它时自然会谨慎,一般不会从手上滑到地上,琴却容易被人坐坏,靠坏。交谈时顺手把琴放在身边的椅子上,沙发里或床上,这样的事恐怕每个人都曾做过。演奏间歇会把琴挂在谱台上,这些都是隐患。
要避免提琴经受大幅度的温度变化,远离阳光,热源更要避免琴经受大幅度的湿度变化,远离暖气片,加湿器。
带琴坐飞机旅行要把琴带入坐舱,尽量不放在行李舱中,因为行李舱靠近飞机的动力系统,温度高,很可能把琴*开胶。
温度和湿度的变化会造成琴板从侧框上开胶,这时琴声松散不集中或带杂音。你用手指沿着琴边敲击就会发现开缝处。把弦放松,近早粘上这条缝。如果琴被磕碰掉了一小块木头,一定要保留下这块木头,去制作师那里粘上。演奏时尽量避免弓尾库"砍"到琴边和琴角,练习拨弦时手指甲不要划到琴板上。那琴时永远握琴颈,不要用手拿琴身部分,手上的汗渍是酸性的,对琴漆有微腐蚀作用。
最后,当你拉完琴,把它收回侵盒之前,把弦调低一两个音,再用绒布擦一遍侵身,要把琴颈,琴榫和指板上,琴弦上的汗渍擦掉,把琴面板和琴弦上的松香粉末擦掉,这个工作每次只占用你半分钟,长期保持,琴的外观会有一种迷人的光泽。手汗在琴颈和颈榫处长期滲透会造成指板高度降低。手汗渗入羊肠弦的内芯,该处内芯拉长,外层金属缠皮开始露缝,进而断开,不再能保护内芯,这根弦就作废了。
琴码—最常见的维修工作 打印 E-mail
琴弦的振动是通过琴码传递到琴板乃至整个琴箱的,琴码被看成是传递振动的首要通道。它的微小变动可能会引发声音的明显变化,它非常灵敏。对于制作家来说调好一把琴的码子需要很大的耐心和经验,而对于演奏家来说维持一把琴的最佳发音状态需要对琴码赋予很大关注。当琴声出现这样那样的问题时,动一动琴码是很"灵验"的一招。琴码在其三维空间的各向尺寸都对发音产生影响。。比如说,心对于中间两根弦的力量和音品有强烈的影响,通常把它稍微扩一扩会使中音区振动自由,这种效果反映在高弧度的琴上尤其明显,心的过度扩展会造成高频恶化,但又可以通过减薄琴码得到补偿。总之这些尺寸被逐渐减小时,琴码更易于振动,传声通道"放大了,当超过一个临界点时,琴声开始发"空"。这个临界点需要我们用耳朵把它听出来,修削琴码需要的耐心和精确度远超过制作琴箱和琴头。
琴码要立在桥线上, 微微向后仰,以抵抗每一次调音弦往琴头方向拽动琴码的顶上,即使这样,如果不时常扳正,日积月累,码子也会向前弯了,这时就要找制琴师把它矫正过来。注意,为了保护琴弦,扳正琴码时要放松弦。我们偶尔还看到琴码的小翅由于琴弦经年的压力而下塌碰到骨盆,严重影响振动。由于琴码的微微后仰有时造成向前滑动,不易被人察觉,但声音越来越被抑制。
调音还要靠调整琴码,音柱和低音梁之间的关系,琴码一只脚落在音梁的位置上,另一只脚落在音柱位置上,装配时首先要满足这种对称性。见图二。琴码高度受弦夹角, 弦与指板距离以及弧高的影响。如果弦在指板上太高了,多数情况下不可削低琴码,低于标准高度的码子不会产生好声音。
选琴盒的重要条件 打印 E-mail
在选购琴盒时,你会发现这也不是一件很容易决定的事。琴盒的种类绝不比提琴少。从外型来分,琴盒有葫芦形、方形、箭头形、半圆形;从制作材料来分,有金属的、木制的 (又分为夹板或独板的) 、硬泡沫塑料的、橡胶的,甚至碳化钢的等等。又有不同的厂商,不同的品牌。从一二百元到上千元,令人眼花缭乱。所以在选购琴盒时一定要清楚自己的要求是什么。

选琴盒的几个重要条件是:1)坚固耐用。2) 轻便。3) 功能尽可能齐全。首先是坚固。安全第一,就是要保证在受到不同方向的意外撞击,或是不小心琴盒跌落时都能保护提琴不会受损。传统的木制琴盒有:英国出产的Hill, 德国制作的 Jaeger, 美国的 Babolock等术制 琴盒在这方面都有很好的设计。可惜这些坚实的琴盒却有重量偏重、携带累赘的缺点。因此,轻盈的硬泡沫塑料及橡胶琴盒便来到了市场。但是大多数的橡胶琴盒、硬塑料琴盒,哪怕是 法国的名牌Bam琴盒还是很难令人对它们的坚固性能完全放心。人们为自己的名贵提琴配盒子时,大多还是会选用笨重一点的旧式木制琴盒。拜现代科技材料之赐,新一代碳化钢琴盒应运而生。这种琴盒既轻又硬,用上了做飞机与太空穿梭机的材料,可以说是十分理想的了。但是因为是新的高科技产品,目前的价格还偏贵了一点。法国的 Bam 及德国的 Gewa 都有出产这种琴盒。对愿意出较高的价钱来放置自己的乐器的人,这种碳化钢琴盒应是一个 很好的选择。

除了坚实与轻便两个主要性能外,琴盒其它的附属功能也应在选购时一并考虑到。例如琴盒内有无悬浮托起提琴的设计、有无湿度计、有无足够的空间或小盒子放置配件 (如肩垫,松香,琴弦等等),琴盒外面有无保护或防雨外层、有无装琴谱的夹袋等等。最后一点,更应留意琴盒及其外套的做工质量,如拉链是否易拉、把柄是否牢固? 这些东西的耐用与否也是至关重要的。而名牌产品往往在这方面的品质保障较为可靠。

挑选松香小窍门 打印 E-mail
提琴松香是一种很重要的辅助物件。但它在提琴发音时所起的作用究竟有多大? 对大多数提琴使用者来说,似乎还是有点模糊。而面对各种各样牌子的松香,又有各种不同的颜色:红的、黄的,深色的、浅色的,不一而足令人目眩。你定会一脸茫然地问:我应该选用哪一种松香才对? 希望此文能解析阁下选择松香的迷茫。

提琴手们把松香擦在弓毛上,松香细粉末就黏留在弓毛的极细小的倒刺上。当弓毛在琴弦上运行,松香粉黏附在琴弦上的着力点被破坏,琴弦因此受到摩擦而产生振动就会发声了。所以松香在这个过程中起着至关重要的作用,其好坏及种类对提琴发音是有相当程度的影响的。

松香是怎么来的? 在亚洲、欧 洲、北美洲等地,我们可以从不同的松树上采集到超过一百多种的松香。采集松香的过程与采集橡胶十分相似,都是先将树皮扒开,然后在树身上切一个 V 字形的沟槽,让树脂流入到下面的容器里。在收集各类品牌的松香了松脂后,也可加上些其它的树脂 (如柏树或杉树的树脂) 混合在一起。配制比例的多少也同提琴油漆一样,各有各的秘密。按一定比例调配后的松脂经过过滤及加热就会完全溶解。等到它们再度冷却( 30 分钟) 之后,就会变得平整光滑。再略作包装修饰,在盒子里或小块布片上,就可使用了。松香颜色之深浅,取决于该松香松脂采集的季节。晚冬初春采集的松脂,在提炼硬化后呈金黄或琥珀色。而夏季、秋季采集的松脂在做成松香后则呈深色。

那么,我们应该如何去选择适合自己的松香呢? 如是给学生用的,那么可选用一些较便宜而耐用的盒装松香。这类松香比较粗糙且粉末较多。为了便于控制提琴的音色,要求较高的专业人士爱用粒子细腻、经过精炼的松香,当然这价钱就贵些了。在选择深色或浅色的松香时,便要看气候。夏天或干燥的气候可以用深色的松香。而冬天或潮湿的气候,则用浅色的松香就不会太过黏稠。再者,浅色的松香一般要比深色的坚硬些,所以适宜于音高的小提琴与中提琴;较软的深色松香便适宜于大提琴与低音大提琴 (大倍司)

有些生产商还在松香上添加一些金属成份如:金、银、铅、铜细粉末。这些物质会改变松香的性能,从而使琴弦的音色有所改变。如加了金粉的松香会帮助琴弦发出一种温暖、清晰的声音,因此对各种弦乐器都很适用。加了银粉的松香则产生一种集中、刚亮的声音,对小提琴及中提琴更为合适。加入了铅粉的松香其质地软而不黏,发音温和又清楚所以也益于小提琴与中提琴。而加了铜粉末的松香多数用于学生使用的松香。因为这种松香对初学者来讲,较易发音。

一般地说 , 较便宜的学生用松香都是四方盒子包装,且粉粒较粗较多。而高级的松香则有圆形布装或盒装,其粉末较细较霜。但无论是用哪一种松香,都不宜擦得太多,以免松香粉末满天乱飞。在弓毛能够发音之后,只要把琴弓在松香上来回往复擦三五下就够了。遗留在提琴面板上的松香粉会吸收空气中的微细水分慢慢地结成硬块,这对乐器是不利的。所以每次拉完琴后,都要用一块细软的棉布把琴上的灰尘与松香细末擦抹干净。千万不要忘记哦!

藏琴展示
德国老琴 小提琴 violin No.LX113
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捷克老琴 小提琴 violin No.LX050
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