在许多音乐报章杂志或刊物上，不少撰文者总是不吝啬对一些新进的演奏者大肆加以赞扬，所用的词语无非是空泛而失真的“技巧完美、精湛技术、当代最伟大...”等。让我们回过头来，在本世纪的最后一年，好好看看这一百年里，到底有多少小提琴家和钢琴家真正做到了“技巧完美...”。
谈到小提琴技术，普通的乐迷很容易联想到左手的音准和速度问题。这是一个很自然的现象，因为我们听到的小提琴声，最直接就是来自于左手的技巧。但是必须指出，如果右手的运弓技术不过关，小提琴一定不能发出美妙的声音。右手的运弓技术对一般乐迷来说实在不易从录音中评定，所以我暂时撇开右手的运弓技术不谈，先说说左手的运指技术。
本世纪有录音留下的小提琴演奏大师，绝大部分我都听过，只有极少数的一二人例外。因此我就绝大部分的小提琴大师的左手技术谈谈自己的观点。一百年来，左手技术真正能够称得上超群的，其实只不过四人而已，他们分别是海菲茨、米尔斯坦、大卫奥伊斯特拉赫和柯岗。在这四人当中，左手运指真正称得上是完美的，只有海菲茨和米尔斯坦两师兄弟。单论技术，柯岗的技术好象还比大卫奥伊斯特拉赫强一些，但也只是一点点而已。我为什么这样说呢？那么还有艾尔曼、克莱斯勒、梅纽因、阿卡多、帕尔曼、郑京和这些演奏家呢？
如果没有对比，是分不出高下的，但是如果你听过这些人演奏的同一首乐曲，而偏巧里面又有同一个乐段只比技术，不比其它东西时，高下便立见了。
海菲茨若单论技术，我相信不要说在这个百年了，我想就算到二十一世纪末，也不会有人能超过他。米尔斯坦的技术好象海菲茨的孪生兄弟，不过音准方面只有那么一丝的差距，只是一丝。柯岗的技术比之他们二人，相信如果用百分比来说，大概有他们二人的97%，这已经是本世纪又一罕见的奇迹了。
梅纽因早年的技术（17岁以前）完全可以比得上米尔斯坦和海菲茨同样年龄时的技术，但是30岁以后的技术衰退得非常厉害，但即使是这样，他剩余的技术仍然相当可观，仍然不是旁人可以企及的。大卫奥伊斯特拉赫的技术出众，相信大约等于海、米二人全盛时期的95%左右。
艾尔曼的琴艺早年以技巧和发音著称，只不过因为海菲茨出道才被盖过，他的技术略比大卫奥伊斯特拉赫差一点点。
克莱斯勒是一个特例，我觉得不适宜评论他的技术，因为我觉得他的技术有很多“出猫”（即作弊）的成分，但是他“出猫”出得非常非常有技术，以至于有时我也觉得他的技术极为出色，其实这是他那一代大师共有的特点，不会硬桥硬马地在技术上下死功无，毕竟象海菲茨和米尔斯坦这两师兄弟那么有天赋的人，一两百年来也只不过十个八个而已。
新一代的演奏家里面（即神童拉宾和努娃死后），我认为阿卡多的技术是第一的，她的技术大概有海菲茨的95%，帕尔曼则差一些，他的速度可以很快，但是音准却不如阿卡多。l
斯特恩这位老一辈的大师又如何？我把他放在最后谈，是因为他是唯一还没有死的大师了，他一死，整个浪漫时代的小提琴艺术年代就结束了。可惜的是，他早年的技术还算比较出色，但是如今的演奏实在退步得太多，听他与张永宙在香港回归音乐会上演奏巴赫双小协，几乎以为是两个音乐学院的初级学生拉的，他与张永宙的技术退步是极为明显的事实。其实，斯特恩的技术退步情有可原，因为他毕竟八十岁了，历史上只有克莱斯勒、海菲茨和米尔斯坦能在七十岁以后仍保持极佳的技术。但是张永宙的技术衰退则完全是一个可怕的变化。想当年她十二岁演奏老柴小协和帕格尼尼第一小协时是多么的意气风发，但是如今几年过去，她变成了一个平庸的小提琴手，哎，人太早成名就是这样的了。是不是“伤仲永”？
注：斯特恩于2001年9月22日在美国去世
艾萨克·斯特恩（1９２０－２００１）
艾萨克·斯特恩，美籍前苏联小提琴大师，６岁开始学钢琴，后随旧金山交响乐团首席布林达学小提琴，同时从路易·帕辛格学习。１７岁与旧金山交响乐团合作演出了勃拉姆斯的小提琴协奏曲，声名鹊起。１９４４年在卡内基音乐厅开独奏会，自此名声大噪，成为美国代表性的小提琴家，活跃于世界各地。此外，他还和美国小提琴家罗斯、钢琴家伊斯托明组成三重奏团，从事室内乐的演出。
斯特恩的演奏技巧精湛无比，左手不仅有着惊人的运指速度，而且其独特的、具有“斯特恩式的揉弦”所营造的迷人音色，至今仍成为后辈学习的楷模。
作为有着６０多年职业演奏生涯的演奏家，斯特恩还录制有大量的唱片。迄今为止，他已录制约有１００余张唱片，其中包括６３位作曲家的２００多首作品。艾萨克·斯特恩从未进过中学和大学，终身由于缺乏正规教育而遗憾，因此他致力于发现、提携与帮助那些富有才华的年轻音乐家。
艾萨克·斯特恩是卡内基音乐厅主持人、美国以色列文化基金主席和美国全国艺术委员会的创始者。
艾萨克·斯特恩结过三次婚，自称除去音乐，酷爱吃喝。 |
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文章题目：郑荃成为国际提琴制作大师谈起
一、关于郑荃
郑荃，男，汉族，1950年7月生，上海市人。1968年4月至1975年5月在安徽巢县坝镇公社插队。1975年5月至1979年9月在安徽省池州地区文工团任小提琴演奏员。1979年9月至1980年7月在中央音乐学院附中乐器修造专业学习。1980年7月至1983年10月在中央音乐学院提琴制作研究室工作。1983年10月至1986年7月在意大利克雷莫那国际提琴制作学校学习。1986年至1987年在意大利帕尔玛音乐学院提琴修造系学习。1988年5月至今在中央音乐学院提琴制作研究中心任主任、教授。第十届全国人大常委、教科文卫体委员会委员，第八、九届全国政协委员，民盟第九届中央常委。欧美同学会常务副会长，中国欧盟协会副主席，中国乐器协会常务理事，国际提琴制作大师协会常委。
发表学术论文20篇。在各类国际提琴制作比赛中获奖24次，金牌4枚。1990年入选《中国音乐名人》一书，1992年获"中青年有突出贡献专家"称号，1988年获"中国提琴制作大师"称号。1992年获国务院颁发的政府特殊津贴。
二、郑荃成为国际提琴制作大师的几点感人之处
2005年2月1日无意之中看了中央电视台的“人物”栏目，里面正在介绍郑荃是如何从一个名不见经传的知识青年成为国际提琴制作大师的坎坷经历，看完后感慨万千，有几个地方令我终生难忘：
一是1968年4月至1975年5月在安徽巢县坝镇公社插队时。当时他一心一意、脚踏实地地在农村干活，闲暇之余还为大家拉小提琴供大家欣赏。但可悲的是，他越是表现好，越不能回城，相反，其他人却一个个都回城了。他很苦闷。
二是几次报名参加高考，却因为身份问题（资本家）没有允许，一直到25岁了，他只好死心。——因为当时高考制度规定，报名考生年龄不能超过25岁。
三是流浪生活。眼看得在安徽巢县坝镇公社插队一生，郑荃不得不自谋出路，他背着自己心爱的小提琴四处应聘，四处流浪。也是因为身份问题，流浪了一年，凄凉了一年，最后才终于被安徽省池州地区文工团聘为一般的小提琴演奏员，即使他拼死拼活赶，领导还是内定他为危险分子、差的一员。但阴差阳错，因为他的业余爱好——喜欢修理小提琴，终于幸运地被池州地区文工团送到了中央音乐学院附中乐器修造专业学习，他一生命运才开始有了改变。
四是1979年9月在中央音乐学院附中乐器修造专业学习。还不到一个月，根本没有乐器修造、制造专业知识的郑荃却凭借自己的天赋、韧性用自己带来的工具制造出了一把在学徒中比较高水平的小提琴！令当时中央音乐学院的设计师戴洪祥老师大吃一惊，并大加赞赏，当即决定破格录用，要郑荃直接跟着自己学。幸运的大门此时才真正开始向郑荃打开了。
五是郑荃没有被上海音乐学院制作系录取。在戴洪祥老师的大力推荐和鼓励下，郑荃决定报考上海音乐学院制作系。为了增加点份量，他还加制了一把自己认为很得意的小提琴托人送给了当时的上海音乐学院院长谭抒真，请他鉴定。但却弄巧成拙，谭抒真欣赏后一句话就把他打入了冷宫：“我可以带一无所知的学生，但明显带有北派（指中央音乐学院戴洪祥老师）痕迹的学生我是无法带好的。”——郑荃承认，这句话当时对他打击很大，但后来，到意大利跟国际小提琴制作大师学习之后，他才领悟到就中国而言这句话是完全正确的。所以，后来学成回国后，他们两个人的关系特好。因为回国的第一场演讲就是谭抒真安排的，而且特意安排郑荃在自己前面讲话，郑荃讲完后，谭院长说：“郑荃，你讲的话我全懂，全能理解，但下面的人是否能懂，能理解我就没把握了。”
六是1983年10月到意大利克雷莫那国际提琴制作学校学习，克雷莫那小镇是世界小提琴制作的诞生地。制作学校的老师一句话让郑荃震惊不已、痛苦不已，但也很快醍醐灌顶、大彻大悟了：“（当时来说）你们中国制造的小提琴除了琴盒（有丝绒）有点用之外其它都是垃圾，一钱不值！”为什么呢？意大利老师解释说因为中国都是用机器来批量生产，只注重形式，根本不懂艺术，不注重内容！因为真正的提琴制作就必须手工操作、必须精雕细刻、必须要有个性要有品位！
七是郑荃的悟性、人品、低调与才华受到国内外同行的大加景仰。在国际提琴制作业，大师之间都非常保守，不愿多交流，但郑荃靠他的人品、低调却很快和这些大师们融洽了起来，大家都愿意和他交朋友、愿意和他交流心得体会。加上郑荃的悟性与才华，所以他很快就成为了中国最年轻的提琴制作大师，同时也是国际提琴制作大师中唯一的中国人！
三、几点感慨
一是中国的唯成分论是多么的荒唐、多么的害人呀！这个制度曾经害了中国多少有为之人呀！大而广之又害了中国更加落后了西方多少年呀！
二是品牌理念根本错位。中国的商业、产品、广告、、企业、管理大多数都是浮躁型、急功近利型，从根本上来讲是不管或不懂个性、特色、品牌和艺术的！所以，为了追求一点点利润，会把劳动力的价值压得低得不能再低了，甚至还出现与中国大国形象根本不符的怪现象——农民工欠薪问题！这在法制国家，在现代国家允许吗？还有一点，可悲的是，没有几个人意识到国际提琴制作大师对一个企业、对中国意味着什么？在电视里，记者采访了好几个人，其中有领导也有小作坊的农民工，他们对郑荃都不以为然。甚至有不少农民工说了这样一句话：“我争取一年要达到郑荃的水平！”
三是个性的扼杀危害性太大。意大利克雷莫那国际提琴制作学校的老师对郑荃说：“你们中国制造的小提琴除了琴盒有点用之外其它都是垃圾，一钱不值！”为什么琴盒值点钱呢，因为琴盒上有丝绒，那是中国工人独一无二的产品，有特色、有个性，所以值点钱。其它就一文不名了。因为没有内容、没有艺术、没有一定的文化底蕴是不可能制造出真正可以称作琴这种高雅艺术品的东西来的。所以，我们的民族、我们的教育一定要从娃娃开始真正注重、爱护、尊重、培养好每个人的个性，否则，永远只能跟在别人的后面，永远只能“克隆”人家的东西从而永远只有被人家制裁的份！永远不可能摆脱“本店没有中国货（在发达国家、在名牌商店这已经成了假冒伪劣商品的代名词）的奇耻大辱！ |
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