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小提琴的声音 打印 E-mail
声音是一种难以说明的现象。它是当我们演奏、或者听音乐的时候对于声音的感觉。
有关声音的知识一般说来分为:
对于音乐和噪音的主观的感觉。
对于振动系统的物理特点的分析,测定,分类。
人们有识别乐音和噪音的倾向:乐音平滑,规则,令人愉快,节奏明确而非乐音粗糙 ,不规则,不令人愉快,而且没有明确的节奏。这仅仅是近似的定义,因为噪音和乐音 有相当程度的联系,事实上,几乎所有音乐都离不开噪音。
音乐事件的来源总是一些振动的物体。对于小提琴,是一根紧绷的弦,对于长笛、管 风琴里是一段乐器中的空气,而对于音叉是一根音棒。振动源把振动传送给包围在振动 源周围的空气中,空气再把振动传送到听的人的耳朵里。
从物理的角度出发我们考虑音乐事件的三个方面:
振动源。
空气的传输。
听者的接收。
声音的特性使科学家们不得不把心理学,生理学,解剖学和物理学结合起来考虑问题 。而且,在这里的物理学和哲学之间并没有明确的界限。
让我们考虑一下听到的声音。
大部分人能轻易地把小提琴的声音和别的乐器的声音区分开来,但是要区分小提琴音 质的优劣,就需要演奏者(或是小提琴制作者、听众)的经验。尽管如此,大部分的人 们都能在质量低劣的电话上面分辨出某个人的声音,甚至非常相似的声音。人的耳朵真 是一件奇迹。我们只要一台微小的晶体管收音机和一个2英寸的扬声器就能分辨出大部分 倍大提琴的醒目的特征。小扬声器是不能还原倍大提琴的低频部分的,这是耳朵的奇妙 功能。实际上,耳朵(或说大脑的某个特定区域)有这个能力,把事实上不存在的倍大 提琴的低频特征加到听觉上,这很惊人。
这已经属于心理声学的领域了。古典哲学经常思索这样一个主题:“离开了听的人, 声音是否还存在?”有人说声音仅仅存在于个人的大脑(或者思想)里,比如说,一棵 树被闪电击中,倒在森林里,但是没有人在那儿并听到树倒地的声音,就不存在声音。
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