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《好酒与好酒瓶》


我看了傻球的‘谁愿意采访吕思清老师’很有点动心。但又怀疑自己能否真实的写出对一个有才华的音乐家的感受。更为难的是独奏音乐会即将举行,报导当然要符合筹办人和听众的希望。我仅有少数吕思清的CD,整体效果听了多遍,再借助SuperSonicl软件可以把音乐切割成片段,很容易和名家演奏的同一曲子比较。后来我还是放弃了单独采访的意图。不是非大师才该采访,但必须有一点自己真实的感受,写一个活生生的音乐演奏家。写一个在美国华裔艺术家甘苦艰难和荣耀。我想困难了一点。


上个月有亲友生日聚餐,有位爱喝名酒的先生迟到被朋友作弄,主人拿了“名酒”当众人开瓶敬他一杯,问他此酒如何?答:绝了!众人笑,他再看看年份说:怪不得,这样的陈旧倒底不同!众人大笑。主人说:你回家时我再送你几个好酒瓶。


录几段音乐书刊的专家言论共大家一阅。


在这世界上,名气与实质往往不是同一回事。可惜世人知名气重名气者多,知实质重实质者少。拉小提琴的人,不知道帕尔曼(Itzhak Perlman)的人大概不多。知道玛且斯卡(Daniel Majeske克里夫兰交响乐团首席小提琴手)的人大概也不多。如果我们把两个人演奏的同样曲目------帕格尼尼二十四首随想曲的唱片拿来对比着听的话就会发现帕尔曼演奏的只有一个‘快’字既缺少音乐性也有太多不清楚、不干净的音;而玛且斯卡的演奏,从头到尾都在歌唱,充满美感,每一个音都干净、漂亮、讲究,几乎让人忘掉这是为练习和炫耀技巧而写的曲子。
------赏乐


如今独奏演员成了赛马,比速度、比技巧、比耐力与乐曲原来的灵魂无甚关系,更谈不上演奏者的创造性诠释。
------谁杀了古典音乐


梁祝小提琴协奏曲对于中国人来说是三种价值,它既是贝多芬似昂扬振奋又是门德尔松抒情浪漫,还兼有柴可夫斯基的忧郁悲伤。它在香港一下就销售了二十五万张唱片,救活了廉价的纳克索(NAXOS)古典音乐唱片公司。四分之一个世纪过去了,梁祝小提琴协奏曲并没有被西方世界接受,它既不是贝多芬又不是门德尔松更不是柴可夫斯基,它都还不能说是“中国的”小提琴协奏曲。它只是发育不全的中国戏曲音乐和西方古典音乐的拼贴,它的文学灵魂是中国的,他的音乐灵魂是不同往常的,但并非健全独俱个性的,好像一棵嫁接的树没有同化和修剪长着不同的树叶却没有接果。
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