如果你很富有，那么最值得收藏与技资的，当然是十七、十八世纪的古意大利琴。例如斯特拉地瓦利琴或瓜乃利琴。它们的平均价值从1960 年的不 到 10 万美元，到 1990 年的约200 万美元，到 2004 年 4 月已经有好几把名琴的估价超过了500 万美元。这种惊人的涨幅绝对可以比得上世界上最热门的房地产或任何其它高档艺术品投资。除了十七、十八世纪的意大利琴之外，十九至二十世纪的近代意大利琴的升幅也相当不俗。例如帕利森达和罗卡的提琴，它们的升幅也只是略逊于古意大利琴而已，2003 年的市场价值已经直奔美金 30万上下了。

值得投资的当然不只是意大利琴。法国、德国、英国以及匈牙利等都有一些优秀的制琴师，如法国的维奥姆、英国的约翰-鲁特（John Frederick Lott,1805 年~1871 年） 、匈牙利的内米沙尼 (Samuel Felix Nemessanyi,1837 年 ~1881年) 等等。他们制作的提琴的价格比意大利琴便宜，其升值率自然也相应地略低于意大利琴。

对于大多数人来说， 较有实际意义的收藏与投资应是近代或现代优秀的制琴家的作品。所谓“近代”是指1860 年~1960 年，而 1960 年以后的作品便是“现代”作品了。或者我们可以认为近代与现代制琴家的作品是最有收藏及投资价值的选择。因为他们的作品大都有极高的演奏实用价值，且本钱较少却有较高的升值率，好使用又能赚钱。难怪有眼光的投资者不断地在猎取近代与现代制琴家的佳作。如果资金比较充足，那就可以考虑收藏一些近代意大利琴。特别是已经过世的意大利制琴师的作品，它们的升值率会比还在世的制琴师的作品高很多。当然就跟任何古董收藏一样，在开始的阶段学习如何鉴定真品与膺品是一个令人烦恼的问题。弄不好付些学费也是在所难免的，但是学习过程中的趣味也在这儿，因为这也是一种学问与修养的追求。买房地产、买股票等的学费要比买乐器高得多呢。如果有专家从旁指导那就可以减低不少风险。

其实除了意大利琴外，我们中国也有一批很好的制琴名家散居在世界各地；如：曹树垄、梁国辉、郑奎、朱明江、林海德、徐永成、吴小华、葛树 声、高彤彤、萧成科、卢晓宏、李伟明、顾建华、凌震华、王志明、赵世全、陈光乐等等。他们的作品都符合上述的好使用又有升值潜力的条件。特别是郑茎、曹树垄、朱明江等人在国际性的提琴比赛上屡获殊荣，已经是国际知名的提琴制作家了，在近十年来他们的作品的价格也的确已经升了一倍。对初涉乐器收藏的人来说这不失为一个稳当的开始。